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法国动作/剧情电影《刺客聂隐娘》
于2015年上映
由侯孝贤导演
朱天文 阿城 编剧
影片讲述了电影《刺客聂隐娘》取材自唐代裴刑短篇小说集《传奇》里的《聂隐娘》一篇
讲述聂隐娘幼时被一道姑掳走
过了13年被送回已是一名技艺高超的女刺客
而师傅送她回来的目的竟然是刺杀青梅竹马的表兄——田季安
师傅对她说“剑道无亲
不与圣人同忧“
而剑术已成的聂隐娘
最后能否斩绝人伦之亲
得到自己的道？这是一个武功绝伦的女杀手
最后
却无法杀人的故事
（这是一张我认为最能传达影片意境的海报）“一个人
没有同类
”1.《刺客聂隐娘》的故事用一句话就可以概括：聂隐娘（舒淇饰演）被师父嘉信公主派下山去刺杀魏博节度使田季安（张震饰演）
最终违抗师命归隐山林
用侯孝贤的话来说
《刺客聂隐娘》讲述的是“一个人
没有同类”
也就是孤独
影片用了大量的远景和大远景镜头来刻画聂隐娘的孤独
在绝大多数时候
聂隐娘都是孑然一身地行走于苍茫辽阔的天地之间
一个人走在树林里
一个人走在荒原上
一个人藏身于楼阁之间
一个人隐匿于纱帐之后……终日陪伴聂隐娘的
只是那销魂蚀骨的孤独
即使在她回到家中之后
无论是一众丫鬟围在她身边服侍她穿衣时
还是面对着自己的父亲和母亲时
孤独都如影随形
正是由于对孤独有着切肤的体会
聂隐娘才会在母亲讲起嘉诚公主“青鸾舞镜”的故事时忍不住掩面哭泣——对嘉诚公主的孤独
这个世上也许只有她最能感同身受
青鸾
无疑是孤独的代名词
“王得一鸾
三年不鸣
夫人曰：‘尝闻鸾见类则鸣
何不悬镜照之
’王从其言
鸾见影悲鸣
终宵奋舞而绝
”这真是一个悲惨而又凄凉的故事
人不说话或者说话很少的时候
通常会显得比较有力量
电影也是一样
在影片中
作为主角的聂隐娘对白屈指可数
同时
影片也极其吝啬地没有给她任何特写镜头
影片中的所有情感都高度内敛
这就需要观众更加主动地调动自己积极性
去思考、去感悟、去体验
聂隐娘很少说话
离所有人都是远远的
聂隐娘也极少袒露自己的感情
面对生活的残酷和丑恶
她能做的只是隐忍
一方面
聂隐娘既得不到亲人的爱也得不到爱人的爱
另一方面
师父只当她是一个实现其政治抱负的杀人工具
聂隐娘感受不到任何的温暖
孤独就是她最忠实的伴侣
也是她最好的伪装
在影片中
孤独不仅体现在聂隐娘身上
还体现在所有角色的身上
聂隐娘、嘉诚公主、她的父母、她的师父嘉信公主、魏博节度使田季安、田季安的夫人田元氏、侍卫夏靖、宠妾瑚姬、磨镜少年
用纸符暗箭伤人的空空儿……细细思量
哪一个不是孤独的呢？影片中聂隐娘的孤独折射出的是银幕背后侯孝贤的孤独
也是古往今来每一个人的孤独
对人性的细致观察和再现以及对情感的深切关注和关怀
是侯孝贤的《刺客聂隐娘》值得我们敬意的最重要原因
在华语大师级电影人纷纷沦陷的时代里
幸好
我们还有侯孝贤
2.《刺客聂隐娘》上映后
观众的评价趋于两极
喜欢的丝毫不吝溢美之词
厌恶的则极尽怒骂之能事
电影最终完成于受众
正所谓仁者见仁
智者见智
观影感受原本就是一件很私人的事情
喜欢也好
厌恶也罢
都没有高下之分
更没有正误之别
放眼当下
大部分电影的创作都是在迎合市场和讨好观众
都是以赚钱为目的；观众走进影院大多数时候也就是图个消遣和爽快
这没什么不对
也无可厚非
只是
在这个浮躁而喧嚣的时代里
像侯孝贤这样的电影人以及像《刺客聂隐娘》这样的电影愈发显得弥足珍贵
很多观众之所以看不懂甚至看不起这部电影的原因仅仅在于——这部电影和他们看过的所有电影都不一样
没有血脉喷张的武打场面
没有刻骨铭心的爱情
也没有通俗直白的故事
再加上对白难懂
主题隐晦
很多人因此评价这部电影是“烂片”
《刺客聂隐娘》真的是一部烂片吗？恰恰相反
《刺客聂隐娘》不但是我看过最独特的武侠电影
还是我看过最美的华语电影
《刺客聂隐娘》的美需要用心去体验
与中国传统的写意画类似
《刺客聂隐娘》大量使用留白技法来表达影片深远的意境
用无来表现有
用少来表现多
影片的情感、主题和意义全都蕴含在一个又一个丰富而又细腻的镜头里
为此
侯孝贤做了很多减法
他大刀阔斧地去戏剧化、去故事化、甚至是去感情化
这也是为什么影片难以被大多数人理解的一个原因
虽然影片与这个时代相比是那么地格格不入和不合时宜
但秉持着“电影人需要背对观众进行创作”理念的侯孝贤让我们看到了一个真正热爱电影艺术的人的坚持、勇气和担当
《刺客聂隐娘》是一部有着极强个人风格的作者电影
这部电影对观众提出了很高的要求
它的美不但需要你用眼睛去看
用耳朵去听
还需要用心去感受
这部电影就像一杯清茶
它的美好只有在你静下心来、细细品味之后才有可能感受得到
3.“天地有大美而不言”
这就是我看完《刺客聂隐娘》后最真切的感受
凭借绝美的空镜头和丰富细腻的音效
这部电影构建了一个静谧的诗意世界
影片氤氲着一种悠远、深沉而又寂寥的意境
我被它深深打动
沉浸其中
流连忘返
一旦你融入到影片的意境之中
你就会“穿越”到那个极富真实感和生活气息的武侠世界里
就会体会到“会心处不必在远
翳然林水
便自有濠、濮间想也
觉鸟兽禽鱼自来亲人”的妙处
《刺客聂隐娘》中不仅有着雄奇壮美的画面
还有着让人叹为观止的音效
在看这部电影的时候
热爱大自然的观众一定会觉得特别地熟悉和亲切
风声、水声、钟声、鼓声、鸟啼声、虫鸣声、鸡叫声、狗吠声……这些充满着勃勃生机的声音交织出一幅极富生活气息的自然图景
它能让观众体验到世界世界的静谧和美好
如果说胡金铨的武侠世界是工笔画
那么徐克的武侠世界就是写意画；如果说李安的武侠世界是人文的
那么侯孝贤的武侠世界就是美的
是的
美
一种无法用语言形容的美
一种因为真实而产生的美
一种纯粹的美
让我们来看影片从黑白转入彩色的那个画面
映衬着低沉的鼓声
隐匿于树林中的楼台亭阁若隐若现
残阳如血
江水潺潺
一只乌鸦如同墨点立于枯树枝头
天地间一片萧索
又一声鼓响传来
受惊的乌鸦啼叫着飞走
这时
影片打出片名
“刺客聂隐娘”
这一幕让我在一瞬间就想起了马致远在《天净沙·秋思》中的诗句
“枯藤老树昏鸦
小桥流水人家
古道西风瘦马
夕阳西下
断肠人在天涯
”事实上
在观看影片的过程中
很多景象都会让人情不自禁地回想起以前念过的很多唐诗宋词
看着时间静静地流淌
感悟着天地间的大美
当真是“此中有深意
欲辨已忘言
”再来看聂隐娘拜别师父的那个长镜头
群山巍峨
云雾缭绕
一位英姿飒爽的道长昂首独立于山峰之巅
良久
聂隐娘缓步走近
对师父叩首拜别
突然
风声大作
云海升腾而起
将山峦尽数吞没
一时气势如虹
这是一个浑然天成的
足以载入华语电影史册的长镜头
舒淇说拍摄这部电影的绝大多数时候都是在等待
“等风、等云、等鸟飞去”
我不知道侯孝贤为了这个镜头到底等了多久
但我知道这样的等待是值得的
还有那个充满着道家避世意味的电影结尾
伴随着诡异而又充满魅力的背景音乐
聂隐娘、磨镜少年和老者牵着马走在苍茫的天地之间
一行人渐行渐远
最终消失不见
这个结尾是如此的温暖
看着一行人消失在天尽头
从此人世间少了一个孤独的刺客
多了一位善良的姑娘
不如归去
藉由这个结尾
侯孝贤表达了他内心最深处的温柔
这是一个残忍而冷酷的世界
“天地不仁
以万物为刍狗
” 即便如此
我们还是愿意相信美好的存在
只要心怀善意
我们终将找到光明
时间
会为这部华语经典正名
谨以此文向侯孝贤先生致敬
PS：本文为作者原创
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